从腾讯到独立游戏：他为何选择用“死亡”打动玩家？ ——100个革新产品（15/100）
一、游戏创作者背景
陈潮，火球上的好奇毅力科技有限公司/全金属贝果游戏工作室创始人，资深游戏设计师。他曾于南加州大学（USC）攻读互动媒体及游戏专业，师从业内大师Tracy Fullerton和Richard Lermarchand。回国前后，分别在完美世界和成都腾讯天美担任游戏设计师。2021年，他踏上独立游戏制作创业之路，2025年4月，由他引领主创的俯视角射击游戏《地狱速递》发布首款预告片，并计划于2026年正式上线Steam平台。

二、游戏创作历程
（一）主题确定
死亡主题的选定
陈潮表示，在对死亡主题有热情的基础上，预判其好卖才确定该主题。死亡主题够有意思，能让用户愿意花钱和时间，并且经历未完成项目后，意识到主题对展现游戏魅力有底层作用。
死亡主题延展性强，可写出戏剧性强的内容，能容纳各种玩法，不像历史、神话题材有框架限定。皮克斯的《寻梦环游记》让他们看到死亡可链接到家庭、情感思考，具有普世性和吸附性。微博号“逝者如斯夫”分享的真实怀念故事也给他们带来启发，这个主题在笔记本里放了很久，最终因团队思路打开而确定。
“快递”元素的融入
游戏设定小团队去死后世界做事，经过讨论，确定“快递”方向。既与主题结合讲故事，又在工程能力范围内，满足重玩性要求。“地狱速递”小公司游戏开始欠贷款，送快递赚钱还债，还可做灰色地带业务，如从地狱私带东西到人间，在业务过程中角色探索内心、解开回忆并与当下经历连接。
曾有过把人间设定成荒芜世界，主角团队去地狱找死去的人带回回忆重建现实世界的废案，因太宏大，资源不足以支撑世界观和故事闭环而放弃，最终聚焦普通人生活，讲扎实故事。
（二）美学探索
美术总监的创作自由
美术总监在美学方面有较自由的决策权，陈潮从自身角度谈了观察到的情况。
视觉风格设定
思考人间（“新湾”）和Limbo（人间与地狱的过渡地带）的视觉差别，避免玩家视觉疲劳。“新湾”融合香港与东京城市视觉元素，是复古科幻之城，体现死亡带来的美好消逝之感。“Limbo”采用废墟美学与梦核美学相结合的场景，有黑色死亡气息和美好回忆逝去的感觉，美术总监不想参考基督教或佛教地狱风格。
创意与工程的冲突及解决
创意想象与工程实现存在冲突，工程需要确定性，创意充满不确定性。团队初期在这方面吃亏，后采取做出满足基本需求的B计划，在其保底基础上追求A计划的策略。如游戏核心载具，从巨型车到火车再到小型载具的转变，最终选择小型载具以实现玩家开车穿越危险地方完成任务的感觉，虽历经多次迭代，但也是创意与工程博弈的过程，需在不同方案间做出取舍。
（三）玩法与平台定位
PVE玩法的选择
PVP游戏有较大隐性成本，包括服务器体量、匹配机制、反作弊机制等方面的开发成本，做《地狱速递》改成PVP可能增加15% - 20%成本。且PVP需要足够多活跃用户支撑匹配，若用户不足会陷入恶性循环。同时，团队核心成员喜欢玩法、故事和美学三者统一的游戏，PVP游戏偏重玩法，难以兼顾故事与美学追求，所以PVE是自然选择。
俯视角射击类型的确定
基于市场策略，要找到基础用户数量在800万 - 1000万的亚主流市场并做到垂类头部。俯视角射击是可选择的类别之一，陈潮熟悉和擅长该类型，在腾讯天美成都工作时积累了很多做俯视角的设计经验。此外，俯视角成本较好控制，相机运动和动画难度相对较低，能在野心与现有资源间取得平衡。
Steam平台上线的原因
手机游戏依赖买量投放，需计算转化率，投入巨大营销成本，争取用户成本从过去的三四十块涨到一两百甚至更高，这不是团队初衷。而Steam平台用户基数增长显著，分发机制健康，开发者无法直接购买流量，靠游戏质量、用户反馈等综合算法推广，与团队不想拼营销、拼质量且成为垂类头部的初衷相符。同时，手机游戏发展使一些玩家不满足，目光投向Steam平台。
三、公司与团队
（一）名称由来
公司原想叫“火星上的好奇毅力”，因注册限制改成“火球”。工作室名字“全金属贝果”，“全金属”来自库布里克的《全金属外壳》，“贝果”来自《瞬息全宇宙》里的大贝果。

（二）团队成员
美术总监来自育碧，担任过《刺客信条：起源》的艺术副总监，后在腾讯天美王者荣耀项目组做场景组长，与陈潮在成都相识后一起出来做游戏。团队成员都对游戏有热情，有经验且有棱角，坚持审美，知道如何用专业能力做独特东西。

（三）创业初衷
陈潮从大厂出来做独立游戏，是想释放游戏热情。在大厂虽有孵化项目机会，但有商业可行性评估和预算限制，换到创作者角度，若灵魂冲动不能满足会心有不甘，想突破既有模式。